Piano à queue | Piano droit | Guitare acoustique | Baptistère ou fonts baptismaux

Piano à queue

Le piano est l’un des instruments les plus exigeants en termes d’enregistrement ou de renforcement. Le microphone choisi doit disposer d’une réponse en fréquence plate et étendue et d’une excellente réponse transitoire.

Le positionnement du microphone pour le piano dépend grandement de l’acoustique et des risques d’accrochage acoustique ou de captation de sons non désirés (« fuites »). Bien qu’on doive écouter un piano à queue à une distance de quelques mètres ou plus, il importe toutefois de s’en rapprocher pour l’isoler. On placera un microphone mono ou stéréo à environ 60 cm des cordes (Figure 13). Pour obtenir une meilleure isolation, on rapprochera le microphone à 15 ou 20 cm des cordes.

Si le couvercle est redescendu au plus bas, installer le microphone à l’extérieur du piano, près de la courbe. Un son plus éclatant s’obtient en le rapprochant du clavier, tandis qu’en l’en éloignant on obtiendra, à l’inverse, plus de relief.

Pour les enregistrements de proximité, utiliser deux microphones à l’intérieur du piano dont le couvercle sera levé. Orienter l’un de ces micros vers les basses et l’autre vers les aigus (Figure 14). On peut également centrer les deux microphones à mi-chemin entre les basses et les aigus (Figure 15). Dans les deux cas, les micros doivent se trouver à 15 ou 20 cm des cordes.

Une autre option consiste à monter un microphone de surface, ou même deux, pour obtenir une prise de son stéréo, à l’intérieur du piano. Ils peuvent être attachés en permanence sous le couvercle ou placés temporairement sur des « ponts » de ruban adhésif entoilé fixé sur le cadre métallique du piano au-dessus des cordes (Figure 16). En fixant les câbles des micros, on parvient dans une certaine mesure à empêcher le bourdonnement. Quelle que soit l’approche retenue avec les microphones de surface, le choix des micros et les différences majeures au niveau mécanique ou sonore entre les pianos exigent généralement quelques essais avant d’obtenir la qualité sonore et l’équilibre acoustique voulu. Ces techniques concernant les micros de surface s’avèrent souvent un bon choix. Advenant que le couvercle du piano doive être fermé, elles permettent d’éviter les fuites des autres sources sonores dans le microphone du piano lors de l’enregistrement.

Piano droit

Comme il s’agit d’un instrument volumineux, il est recommandé d’espacer deux microphones d’environ 15 à 45 cm derrière la table d’harmonie, ce qui permet à l’un de capter les aigus alors que l’autre enregistre les basses (Figure 17). Lors d’un enregistrement stéréo, les deux sorties du microphone doivent être disposées légèrement à gauche et à droite de la console.

Pour mieux isoler le son du piano, essayez d’enlever le panneau frontal, juste derrière le clavier, et d’y placer un seul microphone orienté légèrement vers le haut, pour l’éloigner des pédales en le rapprochant légèrement des aigus.

Guitare acoustique

Pour une prise rapprochée éliminant l’accrochage acoustique, A-T propose des microphones miniatures à condensateur cardioïdes à monter directement sur une guitare à l’aide d’un adaptateur à pince ajustable. La réponse en fréquence du microphone, spécifiquement étudiée pour ce type d’installation, assure un excellent contrôle en délivrant un son équilibré. Une autre approche consiste à utiliser des microphones à condensateur cardioïdes sur pied ou dotés d’une courte tige et disposant d’une large réponse en fréquence. On installe ce type de microphone en direction du chevalet de la guitare. Si l’on veut un enregistrement en proximité, on évitera de placer le micro très près ou directement face à la rosace pour éviter d’obtenir un son creux.

Baptistère ou fonts baptismaux

Un baptistère clos présente des difficultés acoustiques, puisqu’il s’agit d’un espace confiné où il convient de maintenir le microphone loin de l’eau. Un microphone miniature suspendu au-dessus et en retrait du baptistère a le mérite d’être discret, hors de portée et à l’abri de l’humidité. Une directivité cardioïde devrait donner d’excellents résultats, mais un microphone hypercardioïde ou une capsule MicroLine® ou UniLine® permettront une prise de son éloignée et une sensibilité moindre à la réverbération et aux sons parasites. Une autre approche consiste à positionner un microphone miniature à col-de-cygne, soit sur le mur juste à l’extérieur du baptistère ou sur un pied portable en face de ce dernier. Un microphone miniature suspendu au-dessus des fonts baptismaux donne également d’excellents résultats.